今天一早在家里打扫卫生，电脑开着，偶尔瞥一下微信消息，突然有人在群里说：“韩阳去世了”……这条消息把我打蒙了。天天微信上晒作品的韩老师刚退下来不久，怎么可能走呢?他才63岁啊(56年生人)。马上询问沙敏女士(原《安徽青年报》总编助理)，你们的韩总走了?她回答我，刚从韩总家回来。是今天早晨三点多的事，大面积心梗，抢救无效……他母亲还在病重治疗中，还不知道儿子已经先他走了。
这条悲痛的消息立刻在书画圈和媒体圈刷屏。所有人都在怀念他，都在说他的事，说他的才华和纯粹，他是那种非常善良又非常有才华的人。看画展时总是笑着，和每个人打招呼。有人前天还电话联系去他家取画，这个画展我也递交作品了。电话联系时他说母亲病危，正要去医院，作品是从他家里取出来的。还有人说前两天看画展时还碰到他。
他昨天还在朋友圈里发了一条微信。时间永远停留在了2019.12.7，12：51.
很快，我同事黄从慎也向我告知韩阳先生去世的消息，他说，你以前还写过他呢?这文章我差点忘了，经他提醒，我想起来了我是写过韩先生(当时他是《安徽青年报》社长)，我去过他办公室好几次，他现场画画示范给我看，还送过我作品，每次见面时他都鼓励我表扬我，他对绘画技术毫无保留，言词恳切地指导我，我能坚持下来，韩阳先生于我实在是非常重要的一位人物。当年我写他的这篇文章发表在《新安晚报》上，正是黄从慎编的。原名《画家韩阳》。以下是那篇文章的原文，谨以此纪念韩阳先生。
一直以来，在许多人的眼中，韩阳就是个报人。他经营着一份报纸，他的身份标签在我们这些中青年报人眼中，除了“报人”或“著名报人”最配他外，还有什么呢?
当然，这只能怪我们的见识太浅薄，当然也得怪韩阳先生太低调，低调得像我这种做了十多年文化副刊的老记也只知他的报人身份，而不知他的画家身份更卓越，更配他，也更贴近他内心的自我认知。
我能走近韩阳，这得感谢微博。我关注上他，有些时日了，而和他有互动，有亲近接触，并聆听教导，则在我研读书画后。人，就是奇怪，多年来，只知江湖上的韩阳大名远扬，而有仰望之心;却不知真正的韩阳，是那样的睿智，深刻，博学而低调。当我和他两度交流后，我感觉我可能写不了韩阳。他不是一汪清池，而是一潭深水。见多识广，知性却又随意。轻松间一打开话匣子，你就只有当学生的份。他的话语不多，却极有见地。时有震撼。
韩阳画作
和画家聊过很多，也写过很多，有些画家还会被我的假学识震住，和他们聊天，我基本上轻松自如，无需做笔记，只是嘻笑间完成一个采访。事后凭印象便可写成像样的文章。可和韩阳不，几句话后，我便提出恳求，允许我记下一点他的语录，免得我的坏记性在若干天后便风化了。可就是记了笔记，他滔滔不绝极有见识的话语，也会让我心生窘迫，感觉得反复回味才能提笔。于是，和他深聊(其实只一半，便被人打断)后一周，夜半醒来，我还感觉拿捏不住如何写他。这在我的记者生涯中，堪称少见。
韩阳19岁时就参加在中国美术馆展出的全军美展，当时入选的还有陈丹青的进军西藏油画。他们一起崭露头角，还有现任安徽美协主席的张松。韩阳参展作品是版画。解放军报曾发表一篇关于此次美展的述评文章，韩阳那幅版画就以配图的形式出现在军报上，署名“战士韩阳”。军展后南京军区破天荒给了两个名额推荐上美院，其中一个推荐上中央民族学院美术系的名额给了韩阳。那时的韩阳肯定足够激动，什么都准备好了，可最后却因近视眼没走成(也许被人顶了呢)。遗憾。没想到，再过若干年，他就被抽调到北京武警总部，筹办全国武警美术摄影大展，就住在中央民族学院附近，多少感慨在心头吧。韩阳说，他们当时还请到了范曾来做评委。当然，更早之前，在南京军区时，范曾就曾给他们上过课。
韩阳画作
战士韩阳在画界能脱颖而出，当然和他的童子功有关。他的少年学画履历和许多画家的经历大致相仿。也是小时便酷爱绘画，画作很早便被老师推荐发表，那时他那个著名画家的舅舅(郭公达)还未曾影响到他。影响他是二十年后的事。
画家韩阳转为报人韩阳，是在他脱下军装转业回安徽后的事。倘若他不急着回老家，那么此后韩阳的发展势必更上层楼，至少在他画家韩阳的上升态势上。他的声名远播海内也是完全有可能，而不是像现在这样，偏居一隅，被报人身份掩盖着，画家身份反而不彰。
韩阳画作
我对韩阳的一份亲近，是他一见我面就说了这么一句话，他说，“我能有今天，得感谢你们浙江的山水和培养”。他举了金华，龙游和杭州。这三地，对他意味深长。而我是金华永康人氏。我在杭州读大学时，韩阳还在杭州。他的驻营地，就在浙江美院对面。用不着穿街过市，他就可以自由进出美院。而美院的老师一听说他舅舅是郭公达，都喜欢极了。郭是浙美的优秀学生。他第一年入校的参赛作品被就学校留下。老师们印象深刻极了。在中国美院中，浙美(现更名为中国美院)在中国画教学方面，最为耀眼，在全国美院中执牛耳。潘天寿居功甚伟。韩阳自由进出浙美时，那些在中国画坛中声名卓著的人物，还都健在，虽然境遇有些不堪。也因此，说浙美培养了韩阳也不为过，尽管在他的学业史上，不可能填上浙美，可他的私淑老师却都出自浙美。我们闲扯时，随口扯到沙孟海。在我的印象中，我们学院的院长何任教授和沙孟海关系颇好，我们的校报是沙老题写的，学校有什么事，都请沙老题写，而杭州当时的大街小巷，沙字一度到处可见，我年少时便极喜欢他的字。韩阳说，他手里有一张沙孟海题写的书名。1976年，他正负责一本书的封面装祯和插图，领导让找沙孟海题写书名，他和一个战友就拿着一张介绍信到六公园对面的一幢小楼，叩开了沙家大门。递上介绍信，面对两个小战士，沙老随手撕了片宣纸就开写。大书家的风度于此可见。沙老一共写了三遍书名。他们每人手里都撕了一片字做纪念。这故事我听了极其羡慕。韩阳说，他当时见的都是大家，可当时谁都没有想保留他们片纸只字的习惯，只沙孟海写的那几个字，让他保留下来了。
现在的韩阳，每天经营报纸的同时，只要有时间，就会腾出身来画画。他说前一个春节在单位值班，十天时间他一个人关在办公室，雪在外面下着，他就画画，画了一百幅小品。韩阳的小品我看过一些，水墨韵味十足，线条随意有致，空间处理极当，人物点缀其间。见一幅让人爱一幅。而他出手之快，会让你吃惊得掉下眼镜。说他已进入化境，当不为过。他说他画小品从不重复自己。而不久前，另一老画家告我，他也在画小品，也绝不重复，目标是一百幅，可他数月下来，只画了二三十幅作品。当然，这样的比较似无意义，可是否也说明，韩阳的山水笔墨已进入我笔写我心的境界了?率意，随性，洒脱，自然，却又真味存焉。此文人画的最高境界也。
韩阳画作
早年画版画、画人物的韩阳中年转身画山水，而他的山水笔墨中又笔笔分明是黄宾虹那一派。在微博上我曾请教他对黄宾虹的看法，韩阳老实承认自己是黄宾虹的追随者。他对黄宾虹的认识极有见地，令我对他肃然起敬。70年代，上海美术馆曾同时举办过齐白石、徐悲鸿、张大千、黄宾虹四人展，这四位中国近代美术史上的大家同台亮相，一时观者如潮，当然也吸引了韩阳。说起这四人同时展对他的刺激，韩阳至今记忆犹新。他说齐白石称得上惊艳，而徐悲鸿把西方解剖学带进来，在画面中体现出科学;张大千泼墨泼彩的大面积渲染，让中国观众看到绘画还可以有这样一种呈现方式;至于黄宾虹，最令他震撼，他是中国山水画的集大成者，他在理论和实践上，都做出了前所未有的探索，迄今无人超越。韩阳后来向中国山水画方向的倾斜与转变，是在他转业回安徽后，终于可以真正师从舅舅郭公达了。那时韩阳时常去舅舅家聆听指点，看他画画;而舅舅画画时，他就在边上画画。画好后再让舅舅评点。韩阳评价他舅舅郭公达，是“中国山水画里程碑式的人物”。有这样一个人物随时指点你，韩阳转身中国画，想不惊艳也难。
韩阳也是学者型画家，报人身份对他成为学者型画家肯定有巨大推力，虽然多重身份纠缠着他，让他一时无法做一个纯粹的画家，但当年的黄宾虹也曾是报人，学者身份间的互相影响，虽隐秘却自然，文人画家在中年后多会有巨变发生，无论是黄宾虹还是齐白石，其衰年变法皆惊艳世人，我们有理由期待着韩阳的更多突破。
